papers

«Diestra» de la elegancia y la laca

Diseño propuesto po la diseñadora Eileen Gray, mujeres invisibilizadas por quienes cuentan la historia.

Según la árticulo consignado en el paper: Sobre diseño y género. Mujeres pioneras, la historiadora Rosalía Torrent Esclapés expone que «la finalidad del artículo no es la de señalar la todavía escasa presencia de diseñadoras en el campo industrial, sino reflexionar sobre el trabajo de algunas de ellas a partir de la segunda mitad del siglo XIX y en las primeras décadas del XX. Nos interesa, en ocasiones, relacionarlas con el movimiento concreto del diseño al que pudieran pertenecer o aludir al contexto histórico en el que vivieron. La extensión del texto nos obliga a detenernos tan sólo en algunas de las diseñadoras cuya producción ha sido más visible o más innovadora. Somos conscientes de que representan una pequeña parte de las mujeres que, en aquellos años, se dedicaron al diseño, pero sus planteamientos y realizaciones nos servirán para seguir la propia historia de nuestra disciplina y para plantearnos la cuestión del género en la construcción del diseño.»

A continuación la reseña del articulo: En este artículo se reflexiona sobre la presencia de las mujeres en el diseño industrial. Como en tantas otras facetas de la creación, las dificultades a la hora de acceder a un puesto activo en la vida laboral, y la falta de reconocimiento de su trabajo, han complicado su acción y su visibilización. No obstante, una serie de mujeres pioneras pusieron en su día los cimientos para que esta actividad fuera también una actividad sin prejuicios de género. Hoy aún no se han salvado los escollos, y la presencia de las mujeres, sobre todo en determinados sectores del diseño industrial, es muy minoritaria. Con todo, su número aumenta y con ello la esperanza de una igualdad real en esta actividad.

This article reflects on the presence of women in industrial design. As it happens in so many other creative facets, the difficulties when acceding to an active place in labour life and the lack of recognition of their work have complicated their action and their visibilization. Nevertheless, a series of pioneering women laid the foundations so that this activity could also be developed without prejudices of genre. The obstacles have not been cleared yet, and the presence of women, especially in certain sectors of industrial design is in a real minority. All in all, their number increases and thus the hope of real equality in this activity

para ver el articulo completo en formato PDF: http://repositori.uji.es/xmlui/handle/10234/10913

La imágen de los diseños de Eileen Gray en: Diestra de la elegancia y la laca (la pintura de los muebles no la del cabello)

Las transformaciones de la casa en torno a los objetos

¿Está la sociedad contemporánea cambiando e igualando los roles y las oportunidades para ellas y ellos en el hogar?

The Seven Themes of Perception in Spatial-Object Relation by Nayoung Koh

De ser eso cierto, surgen varios interrogantes, uno de ellos ¿cómo hombres y mujeres se están relacionando con el nuevo o renovado concepto de hogar?. En el estudio titulado: «The Morphology of Home : A Qualitative Research Study into the Interrelation of Space, Objects and Women» Koh Nayoung intenta resolverlos haciendo uso de un método llamado «sonda cultural». La casa como contenedor físico del concepto de hogar se ha venido transformando, lo que no necesariamente implica que existan más áreas de las que existían anteriormente. Lo que si aparentemente está cambiando son los usos que damos a esos espacios, y cómo nos estamos relacionando con ello y el acervo material que está interactuando con la o las personas que le habitan. En esta tesis, se sugieren siete temas relacionados con la percepción de los objetos (en relación espacio/objetos) y que  están presentando diferentes funciones en los espacios cotidianos. Los temas son; contener / ampliando o expandiendo el espacio / ilusión / reforma o transformación / simbolizar / informar / utilizar. El enfoque metodológico principal es el de la fenomenología que pretende reunir una descripción de la experiencia y el comportamiento humano, cómo se viven, y está atento a mirar cuidadosamente el entorno cotidiano.

’Three Element of Home’ base on J. Sixsmith’s

Puede consultar el paper del estudio en: http://aodr.org/_common/do.php?a=full&b=12&bidx=26&aidx=388

Deconstruir, nunca mejor usado.

El estudio se titula: «Visualizando las normas de género en el diseño, el caso Mega Mixer Huracán  y el Taladro Dolphia». Los autores son: Karin Ehrnberger (Escuela de Ingeniería Industrial y Gestión, Instituto Real de Tecnología de Estocolmo, Suecia), Minna Räsänen y Sara Ilstedt (Escuela de Comunicación, Medios de Comunicación y de TI, Universidad Södertörn, Estocolmo, Suecia). Este artículo pone de relieve cómo la perspectiva de género puede ser utilizada por el diseño como herramienta de práctica crítica. Dos aparatos electrodomésticos comunes – un taladro y una batidora de mano – se utilizaron como punto de partida. Inspirado por la propuesta de deconstrucción de Derrida, se analizó la comunicación del producto, en particular el lenguaje de las herramientas y luego se cambiaron en dos nuevos prototipos: la batidora de mano Mega Mixer Huracán y el taladro Dolphia.

The mixer “Mega Hurricane.”

A screwdriver from Rusta

Los modelos de apariencia fueron exhibidos en exposiciones y conferencias. Las observaciones del público muestran que una conmutación de idioma del producto implica que su relación con el propio artefacto también cambia. En general, los elementos, que previamente habían sido percibidos como «invisibles», eran ahora visibles. Por ejemplo, la herramienta se identificó como un «taladro para las mujeres» y consideró inadecuada para perforar, y la mezcladora reveló otras necesidades y funciones diferentes a las batidoras convencionales no tenían. Esto implica que el diseño no sólo debe ser visto para la generación de «productos finales», sino también se deberá considerar el diseño como ese proceso social que tiene lugar entre el usuario, el artefacto y las normas de la sociedad. Al cambiar los idiomas de productos era posible poner de relieve cómo los valores de género están conectados a cada diseño y cada artefacto. Esto significa que el diseño de los objetos que nos rodean no es fijo, sino que sus valores pueden ser renegociados, resignificados  y situados en el tiempo, lugar y contexto.  Las palabras clave son: la práctica del diseño, el sistema de género, el diseño con enfoque de género, el lenguaje o idioma del producto, contexto social.

El artículo, el analisis y los resultados están disponibles en línea en formato html en: http://www.ijdesign.org/index.php/IJDesign/article/view/1070/531

Objetos cotidianos, tecnológicos y la relación de género

Resumen: En este trabajo se describe una exposición sobre los artefactos de género que hemos organizado en los Países Bajos y Noruega. El objetivo principal de la exposición es mostrar al público las formas en que los objetos técnicos se inscriben con el género; esto con el fin de hacer que la gente tome conciencia de que vivimos en una cultura tecnológica y de género. Al reflexionar sobre nuestras experiencias con la exposición, se discuten los dos enfoques diferentes para teorizar la generación de artefactos que subyacen a la holandesa y la versión noruega de la exposición: el enfoque genderscript y el enfoque de la domesticación. Llegamos a la conclusión de que el generación de artefactos sólo puede entenderse mediante la representación de los diseñadores, así como los usuarios como participantes activos en la construcción social de los artefactos. Los diseñadores son importantes para configurar las primeras formas, las funciones y los significados de los objetos. Los usuarios, por sus diferentes formas de interpretar, utilizar y hablando de tecnologías, contribuyen aún más a su conformación social. Definen si experimentan cosas como el género y si los encuentran útiles en la articulación y la realización de sus identidades (de género). Mediante la interpretación y el uso de las tecnologías, los usuarios son, pues, los participantes activos en la configuración de artefactos.

Diamantes para capturar mujeres

El estudio «On gender and things: Reflections on an exhibition on gendered artifacts» fue realizado exponiendo al público y confrontando las construcciónes estereotipadas, feminizadas y masculinizadas en torno al uso del teléfono móvil y a las maquinas de afeitar.

Oudshoorn, Nelly; Sætnan, Ann Rudinow; Lie, Merete. (2002) On Gender and Things. Reflections on an Exhibition on Gendered Artifacts. Women’s Studies: International Forum. volum 25 (4).

Representaciones en los discursos de diseño

El foro (Des/Con) Centrar el Diseño convocó a una serie de investigadores cuyo eje transversal era el diseño. Allí el profesor Alfredo Gutiérrez Borrero presentó la ponencia titulada «Lo femenino y lo masculino: representaciones en los discursos de diseño (Esbozo del caso colombiano en perspectiva de género)», está disponible en línea.

 Alfredo Gutierrez Género y diseño

Alfredo Gutierrez Género y diseño

Allí también pueden encontrar otros estudios relacionados con el diseño.

El profesor Gutiérrez se graduó de Magíster en Estudios de Género, Mujer y Desarrollo en la Facultad de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional de Colombia con la tesis Las situaciones diseñadas. Del primer texto quiero someter a consideración una propuesta extraída de las notas al margen que dice «Los estudios de género abogan por el uso de la primera persona en textos académicos». Tomando ello en consideración todos los textos de «Objeto y Género» están escritos en primera persona.

La tesis de maestría «Las situaciones diseñadas: una exploración de género al diseño colombiano según lo publicado en la revista proyecto diseño entre 1995 y 2011» está disponible en línea en formato pdf: https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/11575 Allí hace un análisis de los contenidos de la revista en mención.

Él también tiene el escrito en línea donde hace un panorama del papel de la mujer diseñadora en la historia reciente: “De las diseñadoras para la humanidad. Las mujeres en el diseño: contexto, historia, pensamiento, producción, diversidad”. De ese texto extraigo este apartado para que se animen a leerle:

“Como sea, nadie objeta que una mujer sea buena diseñadora desde que, además, sea  buena mamá, hermosa, simpática, amable, se vista y esté bien peinada. En diseño ellos tienen que ser buenos diseñadores; ellas, en cambio, deben destacarse como diseñadoras y, además, como mujeres (a menudo ante la disyuntiva: “ profesión o familia!”). Lo sexual rebasa lo anatómico y normalizado constriñe a las personas a tomar rumbos en diseño. El género, es el modo en que lo femenino y lo masculino fijan campos creativos a los cuales quienes diseñan son asignados en razón de su sexo. El comportamiento sexual caracteriza la interacción de mujeres y varones en cada sociedad, incluida la del diseño.” El texto completo en línea: academia.edu

El perfil académico del profesor Alfredo Gutiérrez Borrero

Veintiocho adjetivos afectivos bipolares

Dos de los adjetivos denominados en este estudio como «bipolares» son: femenino y masculino. Otros relacionados con la configuración de la forma, la propuesta de interacción, el uso, y la apreciación incluyen por ejemplo: bonito-feo; elegante-no elegante; agresivo-sumiso, racional-emocional, todos ellos asociados en gran medida a los comportamientos asignados como propios en mujeres y hombres.  El estudio se titula: «Fundamental dimensions of affective responses to product shapes» y se puede acceder a él a través de bases de datos. Por ejemplo nosotros accedimos a: http://www.sciencedirect.com

 

objetos bipolares

sofás, electrodomésticos, carros, objetos

Resumen del estudio: Una de las tareas importantes de los diseñadores es para evocar respuestas afectivas específicas a través de la manipulación de la forma del producto. En esta investigación, se investiga la estructura de la relación entre las formas de productos y las respuestas afectivas. Hemos seleccionado tres categorías de productos-automóvil, un sofá, y hervidor de agua-que representa a grandes, medianos y pequeños productos, y llevado a cabo tres estudios paralelos para descubrir las dimensiones fundamentales de las respuestas afectivas a la forma del producto. A partir de los resultados del análisis del factor de las tres categorías de productos, destilamos cuatro dimensiones fundamentales, el factor de tendencia (T), el factor de emoción (E), el factor de complejidad (C), y el factor de potencia (P). Estas dimensiones fundamentales que subyacen juicios afectivos de formas de productos proporcionan un marco común para los estudios sobre las respuestas afectivas a la forma del producto. Para cada una de las cuatro dimensiones, también extraemos características significativas de la forma y los niveles de característica llamada las «características de forma significativa» (SSF) que se correlacionan altamente con las respuestas afectivas específicas.

Parte de sus conclusiones incluyen que «Para las prácticas de diseño industrial, las cuatro dimensiones fundamentales, incluidas las  «características de forma significativa» proporcionan referencias útiles en el desarrollo de formas emocionalmente atractivas para productos. Este marco común permite a las empresas examinar la respuesta afectiva en algunos aspectos importantes, que evocan respuestas afectivas específicas mediante la manipulación de determinadas características de forma, lo que lleva a mejores productos diseñados.»

Este y otros estudios demuestran la enorme importancia de considerar la perspectiva de género en el diseño y desarrollo de productos de diseño. También es estratégica para la evaluación de productos existentes en el mercado y el análisis. El factor emocional es uno de los menos explorados y de los más significativos a la hora de considerar uno u otro diseño por parte de la persona que usa.

La perspectiva de género también mira las diferentes desigualdades

muebles y opresión a la mujer

Allen Jones

Bajo el título «genero y diseño» Juan Carlos Ortiz Nicolas propone una discusión rápida respecto al tema. Allí propone que la perspectiva puede ampliar el universo de puntos de vista respecto a la vida, dice que «la desigualdad no solo existe entre hombres y mujeres, también entre adultos y niñas/os, grupos minoritarios (minorías étnicas) o grupos que están en situación de desventajas».

El artículo completo en la revista Repentina, Boletín electronico de la Facultad de Arquitectura de la UNAM http://fa.unam.mx/repentina/wordpress/wp-content/Newsletter/R_Newsletter_agosto/HTML/#31

La imágen que ilustra el artículo es del artista  «Allen Jones y la crítica feminista a la historia del arte»

El diseño de empaque del juguete y su relación con los estereotipos de género

Héctor Adrián Luevano Torres,  Profesor, Licenciado en Diseño y Comunicación Visual en la Escuela Nacional de Artes Pláticas, desde la Universidad Nacional Autónoma de México propone el análisis titulado: «El diseño de empaque del juguete y su relación con los estereotipos de género». Allí documenta con un estudio de caso, analiza, y propone cuestionar la labor del diseñador y el diseño respecto a el panorama que estamos ofreciendo a niñas y niños en su propia construcción de género. Las grandes corporaciones del juguete manipulan, estereotipan, segregan y brindan modelos distanciados de la realidad, de la feminidad y de la masculinidad. La multinacional Mattel, gigante de la industria del juguete impone, por la fuerza del mercado, juguetes para niñas y niños que tergiversan los roles que están en capacidad de asumir y quieren ellas y ellos.

Puede incluso encontrar videos de recomendaciones de cómo maquillarse y parecer Draculaura, un  personaje salida de toda proporción física y de personalidad que raya en los más fantasioso e inverosimil. Así estan creciendo generaciones enteras de personas, creyendose inmortales, únicos y modelos.

¿Los objetos producen adaptaciones?

El estudio: «Cross-Category Adaptation: Objects Produce Gender Adaptation in the Perception of Faces» de Amir Homayoun & Natalie Wee propone cómo puede ser posible que hombres y mujeres adaptemos nuestra clasificación de los objetos y los relacionemos con cierto tipo de rostros.

Rostros masculinizados y feminizados

Abstract: Adaptation aftereffects have been found for low-level visual features such as colour, motion and shape perception, as well as higher-level features such as gender, race and identity in domains such as faces and biological motion. It is not yet clear if adaptation effects in humans extend beyond this set of higher order features. The aim of this study was to investigate whether objects highly associated with one gender, e.g. high heels for females or electric shavers for males can modulate gender perception of a face. In two separate experiments, we adapted subjects to a series of objects highly associated with one gender and subsequently asked participants to judge the gender of an ambiguous face. Results showed that participants are more likely to perceive an ambiguous face as male after being exposed to objects highly associated to females and vice versa. A gender adaptation aftereffect was obtained despite the adaptor and test stimuli being from different global categories (objects and faces respectively). These findings show that our perception of gender from faces is highly affected by our environment and recent experience. This suggests two possible mechanisms: (a) that perception of the gender associated with an object shares at least some brain areas with those responsible for gender perception of faces and (b) adaptation to gender, which is a high-level concept, can modulate brain areas that are involved in facial gender perception through top-down processes.

Puede ver el paper en versión html en el enlace: http://www.plosone.org/article/info%3Adoi%2F10.1371%2Fjournal.pone.0046079 Está documentada la metodología, la muestra y los resultados,  y tal vez lo más importante: los puntos que quedan en discusión. Sin ellos no se puede establecer debate para producir conocimiento.

Cuando encontré el paper recordé un tema relacionado que tiene que ver con cómo las personas en Occidente percibimos la belleza. Ello tiene relación directa con elementos que usamos en la composición en diseño, por ejemplo simetría, lateralidad, ordenamiento, proporción y otra serie de variables que nos permiten identificar y clasificarlos como bellos. Puede ver la entrada en http://cesaraugustogalan.blogspot.com/2007/01/acerca-de-la-belleza.html